Dillan Marsh

Index: Tags / Files / Images
Links: New / Random / Contact

midsummer: research / work / exhibition / commerce / recent_work / competition / stage / documentation / red / design / text / collaboration / repeat / system / loop / box / arena / vehicle / temporary / race / structure / belief / cycle / driving / car / energy / video / ritual / drive / print / desire / light / circle / darkness / space / installation / quote / Norway / model / sun / 2013 / escape / orbit / time / publication / action / sculpture / Entree / Eleanor_Clare / universe / New_Age / noise / religion / animation / yellow / tube / death / order / solar / stripe / landscape / edition / June_Twenty_First / process / hippie / course / gallery / music / dance / wheel / fire / magic / vinyl / connection / pyramid / tire / new / pile / midsummer / Bjorn_Mortensen / presentation / electromagnetic / summer / cosmos / helmet / steel / solstice / Patrick_Wagner / flag / etheric / Randi_Grov_Berger / seek / phenomena / Bergen / Apis_Press / magnetic_field / star / drum / march / god / planets / review / Appendix / pagan / checkered / arch / urgent / octagon / 1978 / Helios / meridian / motorcycle / St._Hansbal / chariot / Nikolai_Astrup / yin_yang / Ivan_Gutierrez / Camilla _Brochs-Haukedal / sin / Okeanos / I_Ching / C.G._Jung / Kunstforum / 1905 / Evelyn-White / 1928 / Freddie_Mercury / Homer /

the New Era 2013-09-05

Ivan Gutierrez, a 37-year-old artist who lives in the nearby village, stood before the pyramid and blew a low, sonorous blast on a conch horn. "It has already arrived, we are already in it" he said of the new era. "We are in a frequency of love, we are in a new vibration."

Tags: research / text / belief / cycle / energy / ritual / desire / quote / 2013 / escape / New_Age / religion / June_Twenty_First / hippie / pyramid / connection / new / midsummer / solstice / electromagnetic / etheric / seek / phenomena / magnetic_field / urgent / Ivan_Gutierrez /

June Twenty First, Entree, Bergen 2013-08-14

June Twenty First, Entree, Bergen June Twenty First, Entree, Bergen photo Randi Grov Berger June Twenty First, Entree, Bergen June Twenty First, Entree, Bergen June Twenty First, Entree, Bergen June Twenty First, Entree, Bergen June Twenty First, Entree, Bergen June Twenty First, Entree, Bergen June Twenty First, Entree, Bergen June Twenty First, Entree, Bergen June Twenty First, Entree, Bergen June Twenty First, Entree, Bergen

Tags: work / exhibition / recent_work / documentation / red / arena / temporary / structure / installation / Norway / 2013 / Eleanor_Clare / Entree / animation / yellow / tube / stripe / June_Twenty_First / vinyl / pile / tire / midsummer / Bjorn_Mortensen / presentation / steel / helmet / flag / Patrick_Wagner / Randi_Grov_Berger / Bergen / drum / checkered / octagon /

Apis Press Publication 2013-08-14

Apis Press Publication Apis Press Publication Apis Press Publication Apis Press Publication Apis Press Publication Apis Press Publication Apis Press Publication printed by Apis Press in collaboration with Bjorn Mortensen and Entree all texts by Eleanor Clare Apis Press Publication Apis Press Publication Apis Press Publication Apis Press Publication

Tags: work / exhibition / recent_work / documentation / collaboration / print / 2013 / publication / Entree / Eleanor_Clare / universe / June_Twenty_First / edition / midsummer / Bjorn_Mortensen / Apis_Press / Bergen / Appendix /

Helios (text by Eleanor CLare) 2013-08-14

As he rides his chariot, he shines upon men and deathless gods, and piercingly he gazes
with his eyes from his golden helmet. Bright rays beam dazzlingly from him, and his
bright locks streaming from the temples of his head gracefully enclose his far-seen face: a rich,
fine-spun garment glows upon his body and flutters in the wind: and stallions carry him.
Then, when he has stayed his golden-yoked chariot and horses, he rests there upon the
highest point of heaven, until he marvellously drives them down again through heaven to Okeanos."

Homeric Hymn 31 to Helios (trans. Evelyn-White) (Greek epic C7th - 4th B.C.)


I lived to dance all night. A surging energy created a new and unprecedented confidence:
that it was possible to cheat time. I felt invincible - transcendent. Life was light, without fear
of death; at least not in this state of being. I sensed in my body vibrations of sound.
The closer I got to the source, the more it enveloped me, becoming a physical entwinement with
music and space. I felt one with it. But as the years passed, inevitably my heart began to
beat out of time. The breath did not come so easily. I held it at the top for a few seconds,
afraid to exhale. In these moments, the perceived syncopation that was once such a joy had
started to become a dissonance.


I feel alive, and the world - it's turning inside out Yeah!
I'm floating around in ecstasy
So don't stop me now,

I'm a shooting star leaping through the skies
Like a tiger, defying the laws of gravity
I'm a racing car passing by like Lady Godiva
I'm gonna go! go! go!
There's no stopping me!

I'm a rocket ship on my way to Mars
On a collision course
I am a satellite, I'm out of control
I am a sex machine ready to reload
Like an atom bomb about to
Oh -oh-oh-oh-oh explode!

(Extracts from 'Don't Stop Me Now' lyrics by Freddie Mercury, 1978)

Tags: work / recent_work / stage / text / collaboration / vehicle / belief / car / energy / light / darkness / space / sun / 2013 / publication / time / action / Entree / Eleanor_Clare / death / solar / edition / June_Twenty_First / music / dance / wheel / midsummer / solstice / helmet / cosmos / summer / Apis_Press / god / march / planets / chariot / Helios / 1978 / Freddie_Mercury / Homer / Evelyn-White / Okeanos /

Appendix 1 (text by Eleanor Clare) 2013-08-14

Appendix 1: Extracts from C.G. Jung, Commentary on the Secret of the Golden Flower

The wise Chinese would say in the words of the I Ching: When yang has reached its
greatest strength, the dark power of yin is born within its depths, for night begins at midday
when yang breaks up and begins to change into yin.


The ‘enclosure’, or circumambulation, is expressed in our text by the idea of a ‘circulation’.
The ‘circulation is not merely motion in a circle, but means, on the one hand, the marking off
of a sacred precinct, and, on the other, fixation and concentration. The sun wheel begins to run;
that is to say, the sun is animated and begins to take its course, or in other words, the Tao begins
to work and to take over the leadership. Action is reversed into non-action; all that is peripheral is
subjected to the command of what is central. [...]

Thus the circular movement also has the moral significance of activating all the light and all
the dark forces of human nature, and with them, all the psychological opposites of whatever
kind they may be.


If viewed correctly in the psychological sense, death is not an end but a goal, and therefore
life towards death begins as soon as the meridian is passed.

Tags: work / recent_work / text / collaboration / repeat / loop / darkness / circle / 2013 / sun / publication / orbit / time / Eleanor_Clare / order / June_Twenty_First / wheel / midsummer / solstice / Appendix / meridian / I_Ching / C.G._Jung / yin_yang /

Camilla Brochs-Haukedal, Kunstforum Review 2013-07-12


Fart, glede og kosmiske referanser

Camilla Brochs-Haukedal - 12.07.2013

Med utstillingen June Twenty-First pa entree i Bergen, byr Dillan Marsh pa flere assosiasjoner, fra pop art til motorsykkellop, fra midtsommerfeiring til reklameskilt.

Dillan Marsh June Twenty-First, 2013. Foto: Randi Grov Berger

Dillan Marsh June Twenty-First, 2013. Foto: Randi Grov Berger

Slagverk, motorsykkel og reklame

Gjennom en stor skjelettlignende stalkonstruksjon trer vi inn i Dillan Marshs (f. 1980, UK) romdekkende installasjon, June Twenty-First, laget spesielt for entree. Utstillingen bestar av flere komponenter som hver for seg fungerer som selvstendige verk, men utstillingen har en tittel og ingen verksliste, det er derfor naturlig a lese den som en installasjon.

Langs veggene, innenfor porten, er det snekret opp benker, eller temporaere tribuner, umalte og ubehandlede. Med en skranende fremside er de litt ubehagelige a sitte pa, og uten a ha bli invitert til det, hadde jeg nok ansett dem som en ramme rundt resten av utstillingen, en ramme som for ovrig fint knytter de enkelte verkene sammen til en helhet i rommet.

Dillan Marsh June Twenty-First, 2013. Foto: Randi Grov Berger

Dillan Marsh June Twenty-First, 2013. Foto: Randi Grov Berger

I midten av hesteskoen av tribuner troner fire soyler i forskjellig hoyde, bygget opp av gummidekk, trommer, flerkantede esker og motorsport-hjelmer. alle komponentene ser ut til a vaere godt brukt og baerer preg av a ha levd et liv for de som object trouve; ble deler av Marshs kunstverk.

Bak soylene pa motsatt vegg, vis a vis inngangsdoren, er to flagg i kryss i rod og gult. Fargene og monstrene gar igjen i den store stripen som dominerer hele vindusveggen til entree, og pa skjermene som apenbarer seg i sideblikket idet man gar inn i rommet. Denne skulpturen er satt sammen av tre skjermer, stroppet sammen i en stabel. Bildene pa skjermene varierer i hastighet og virker bade forstyrrende og samtidig levende og livlig, mye takket vaere fargene og de raske, repetetive bevegelsene.

a day at the races

Dekkene, flaggene, materialene og ikke minst hjelmene, sammen med en sterkt tilstedevaerende lukt av gummi fra dekkene og de sterke fargene gult og rodt, gjor; det vanskelig a losrive seg fra assosiasjoner til motorsykkellop. Jeg innrommer et tidligere flerarig fan-forhold til eurosport, MotoGP, alex Barros og Valentino Rossi, men selv uten dette er assosiasjonen svaert naerliggende.

Med gult og rodt som dominante farger i utstillingen, er assosiasjoner til store reklameskilt for bensinstasjoner som Shell heller ikke langt unna. Marsh har tidligere brukt grep fra reklameskilt og merkevarebygging i sine verk. I utstillingen June Twenty-First er det selve virkemidlene i den kommersielle markedsforingen Marsh tar i bruk: de sterke fargene, brandingen av entrees store vindu og det repetetive monsteret pa skjermene.

Med utstillingen gjor Marsh galleriet til en storre del av sin utstilling enn bare et rom a vise kunsten i. entrees egen logo er fjernet fra vinduet, i stedet er vinduene dominert av to store, rode linjer som motes i en spiss i midten og som gjor entree svaert synlig fra utsiden, et blikkfang i gaten pa samme mate som de store Shell-skiltene er langs motorveiene. Som entree skriver pa sin nettside: 'entree finds itself re-branded and built into the concept of the work on show'.

Med disse grepene er referansene til pop art ogsa sterkt tilstedevaerende, i bade bade form og innhold. De sterke fargene og det repetetive monsteret samt Marshs bevisste bruk av kommersiell markedsforingsvirkemidler kan ikke annet enn a gjenkalle andy Warhol.

Dillan Marsh June Twenty-First, 2013. Foto: Randi Grov Berger

Dillan Marsh June Twenty-First, 2013. Foto: Randi Grov Berger

a samles rundt balet

Apningsdagen til Marshs utstilling falt pa 21. juni, som er sommersolverv, arets lengste dag. Fest og feiring er assosiert med tiden rett etter denne dagen i aret med flest soltimer. Her i Norge er det Sankthans som gjelder, med feiring, bal og fest, men det a feire midtsommer har tradisjoner mye eldre enn kristendommen. Ved a kalle utstillingen, eller installasjonen, June Twenty-First, pakaller Marsh en positiv stemning assosiert med sommer, sol, fest og ritualer. Tittelen har tilsynelatende ikke noe umiddelbar sammenheng med verkene utstilt, annet enn at apningen falt pa denne fredagen. Sammenhengen ma vi derfor reflektere rundt selv, hjulpet av introduksjonen pa entrees nettsider, ogsa de for anledningen rod- og gulrutet lik monsteret pa skjermene og ett av flaggene i visningsrommet.

Gjennom tittelens referanse til sommersolverv soker utstillingen, ifolge nettsiden, a vise hvordan vi gjennom deltakelse i storre eller mindre feiringer, tilstelninger og ritualer ogsa er del av et storre system, faktisk et kosmisk system. Denne forbindelsen synes svaert subtil i opplevelsen av installasjonen, det er ikke lett a fa fatt i hvordan kunstnerens overordnede budskap skal overfores. Men den nye publikasjonen av apis Press, lansert samme dag og i forbindelse med utstillingen, med tekster av eleanor Clare, kan kaste lys over Marshs inspirasjonskilder, og hvordan vi kan tolke tittelen og verkene utstilt.


Dillan Marsh June Twenty-First, 2013. Foto: Randi Grov Berger

I tillegg til a havne pa arets lengste dag, markerte apningen av June Twenty-First lanseringen av nevnte publikasjon, og lanseringen av forste utgave av Utstillingsguide for Bergen (utstillingsguide.no). Vernissagen markerte altsa flere begivenheter og gjorde installasjonen i seg selv til en arena for festligheter og feiring. Og det er en positiv opplevelse a vaere i rommet med de bevegelige skjermbildene og soylene av dekk og trommer og hjelmer, de sterke fargene og den litt skarpe lukten. Som installasjon har Marsh fatt mye ut av entrees lokaler, det er en vellykket bruk av rommet.

Installasjonen kan leses og tolkes pa mange mater, det er mye a ta av bade i referansene og i opplevelsen av rommet, og er vel verd et besok.  Men pa tross av at jeg aner noen interessante assosiasjonene rundt ritualer, systemer og var alles soken etter tilhorighet og plass i den store sammenhengen, ma jeg innromme at jeg fremdeles finner det litt vanskelig a losrive meg fra inntrykket av a vaere pa et MotorGP-lop.

Tags: work / exhibition / commerce / competition / stage / red / text / repeat / loop / box / arena / race / structure / driving / cycle / drive / circle / Norway / 2013 / action / sculpture / Entree / New_Age / noise / yellow / solar / June_Twenty_First / process / gallery / connection / new / midsummer / summer / solstice / Randi_Grov_Berger / review / march / arch / motorcycle / Kunstforum / Camilla _Brochs-Haukedal /

Entree, Friday June 21/ 8pm, Nostegaten 42, Bergen 2013-06-21

Entree, Friday June 21/ 8pm, Nostegaten 42, Bergen

Tags: work / exhibition / recent_work / documentation / red / design / video / Norway / 2013 / Entree / animation / yellow / midsummer / Bergen /

solar system chart 6938 2012-12-02

solar system chart 6938 solar system chart 6938 solar system chart 6938

Tags: research / system / light / circle / model / 2013 / sun / orbit / universe / order / solar / course / midsummer / solstice / cosmos / star / St._Hansbal /

Nikolai Astrup, St. Hansbal 2012-01-11

Nikolai Astrup, St. Hansbal. Astrup sitt eige notat, udatert brev til borgermester Aslaksen , Arendal, etter 1905 / Kunst og kultur 1928, s. 227-230. "Hun matte slik som jeg selv og mange andre barn her pa Vestlandet lide under den fanatiske religiositet som en tid herjet blant de eldre her. Alt var synd  - like til det a renne pa kjelke. Og St. Hansnatten, nar balene brente rundt i fjellene og menneskene myldret som sorte punkter oppover fjellsidene og de rodkledde jenter med de hvite skjorteermerne ringet seg som lyse prikker og gnister om blussene, da var det synd for kristne folk a vaere med, da matte den lille jentungen og jeg sta pa avstand bak gjerdet og se og hore, hvordan de andre danset om balet og hujede av glede. Den siste rest av urreligion som ubevisst blusset opp. Jeg fikk en forestilling om at dette med balet var noe syndig, noe stygt, som ble bedrevet i det gronne halvmorket – noe hedensk. Og dette ble enda mer forsterket ved sjalusien som grov i brystet nar de andre barna fikk vaere med, og jeg matte sta utenfor. Og slik sa jeg min lille lidelsesfell e – og den stygge, gule ilden, som ikke lyste i sommernatten, men som lokket og drog meg nettopp fordi den var omgitt med mystikk, ugudelighet, og ra hedenskap. Og til sist turte jeg meg inn blant de ugudelige. Men den lille piken stod igjen og sa pa med det bleke ansiktet og de store, sorte oynene som suget ilden i seg. Slik er det jeg opprinnelig har bildet inne i meg."

Tags: research / text / belief / desire / light / quote / Norway / sun / religion / landscape / magic / fire / midsummer / summer / pagan / St._Hansbal / 1905 / 1928 / Nikolai_Astrup / sin /

top of page